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Ça commence comme un Orange Mécanique à l'envers. Puis se dévoile un anti-héros mentalement estropié, mi-dostoïevskien mi-houellebecquien, un "cas social" triste et malchanceux aux faux airs de Louis-Ferdinand Céline. Armé d'un revolver par un collègue qui lui veut du bien, Arthur Fleck, le sage et éternel citoyen de Gotham City, devient, de fil en aiguille, ce "mec qui pète un plomb après en avoir pris plein la ghueule".

Une intrigue pleine de potentiel, dans la lignée des célèbres déchéances cinématographiques, d'Orange Mécanique à Fight Club en passant par Taxi Driver ou Chute Libre, pas loin de la démence absurde, par delà bien et mal, engendrée par le béton glacial du Buffet Froid de Blier, avec en prime de lointains échos psychiatriques du Vol au-dessus d'un nid de coucous de Forman.

Allégorique, actuel, pertinent, touchant, grinçant, Joker entrerait presque en résonance avec l'Occident amoral, sale et décadent.
Presque seulement, parce qu'à en attendre trop d'un scénario aussi prometteur, on reste en définitive un peu sur notre faim, comme à la sortie d'un bon plat manquant de deux ou trois ingrédients pour pouvoir s'avérer vraiment parfait.

Le fait qu'Arthur Fleck ne soit pas, à la base, un homme ordinaire, mais bien précisément extra-ordinaire, nuit un peu à la consistance du message porté à l'écran. Pourquoi se focaliser uniquement sur un pauvre type handicapé, alors que lui-même l'affirme, la folie est absolument partout dans ce monde "civilisé" !
La caméra se braque sur le clown infirme, mais ne fait que survoler les gens ordinaires qui le hisseront finalement en idole d'un mouvement social d'une ampleur stupéfiante, générant en bouquet final l'embrasement de Gotham City. Il y avait pourtant une sacrée belle ficelle à exploiter de ce côté-là, en liant destins individuels et destins collectifs, dans la représentation anachronique des cités à la dérive de l'Amérique de Trump.

Ajoutez à cela un drame familial dégoulinant de pathos, plus deux-trois réactions de personnages moyennement crédibles, et l'on ressort avec un goût d'inachevé et le sentiment qu'un chef-d’œuvre nous a échappé des mains. Peut-être parce que tout a été misé sur le jeu d'acteur de Joaquin Phoenix au détriment de l'écriture...

Pouvait mieux faire, donc, mais l'essentiel est là.
Nous sommes tous des clowns. Vous êtes tous méchants.
Telle est l'inconciliable devise du Joker de Todd Phillips.

MON VERDICT : 15/20

Une bonne analyse plus approfondie (parmi d'autres) :

C'est avec 6 mois de retard et dans mon canapé que j'ai pu apprécier le sud-coréen Parasite, histoire de voir si les critiques élogieuses à son égard étaient sensées...
Extraordinaire !

Un film dramatique finement mené, avec une trame balzacienne tant elle est empreinte de réalisme social et humain, ancrée dans son époque tout en étant intemporelle : l'action aurait très bien pu se dérouler dans l'Angleterre victorienne d'Oliver Twist, creuset du capitalisme le plus dévastateur, comme dans la Grèce œdipienne d'Eschyle, berceau des plus grandes tragédies.
Un film subversif, à la fois psychologique, sociologique, politique et dramatique.

Il est génial car c'est un des rares films à énigmes à ne pas se laisser aller à la facilité de mener le spectateur en bateau par un scénario en trompe l’œil qui vous fait croire une chose puis son contraire (Inception en est la caricature).
Il est subtil car il met à nu la catastrophe des rapports humains en système capitaliste avancé, sans jamais se vautrer dans une condescendance prête à l'emploi qui consisterait à rendre les pauvres sympathiques et les riches orduriers (de fait, c'est plutôt l'inverse : le riche joui d'un tel confort matériel qu'il semble vivre dans un autre monde, une bulle de sérénité protégée du besoin comme des pulsions mauvaises). Des rapports humains parasités par la terreur de manquer, des relations maître-esclave où ce sont les domestiques qui mènent la danse dans le dos de patrons aveugles...
La logique du désir mimétique, éternelle recette des intrigues dramatiques, fait une fois de plus naître la haine et la folie.

Je ne lui reproche que sa fin un peu trop "gentille" et moyennement crédible (le coup de la lettre en morse... c'est joli mais dans la vraie vie ça n'existe pas).
Quoiqu'il est tout à fait crédible qu'un sud-coréen, en bon asiatique qui se respecte, fidèle à sa race dépourvue de la moindre conscience radicale, n'ait d'autre ambition pour arriver à ses fins que d'être un bon salarié docile plutôt qu'un rebelle du Système. Un américain aurait réglé tout ça au revolver !

un bon 15/20 pour moi.

Encore faudrait-il étayer un jugement aussi catégorique...

En termes de n'importe quoi pas crédible, Inception est quand même LA référence, non ?


Par rapport à Joker, avec le recul je serais moins élogieux : je confirme les réserves que j'avais émises.

Ce que je remarque aussi, c'est que le Système valorise les mises en scène de "voies de garage sociales" en situation de crise...
Dans le cas de Joker, c'est le délire narcissique d'un psychopathe qui est mis en avant ; la gesticulation solitaire, asociale, inconsistante, immorale et dangereuse est mise en lumière par rapport à une authentique lutte sociale collective qui sait où elle va.
Dans le cas de Parasite, c'est le repli tribal, la famille contre le reste du monde, et surtout ne remettons pas en cause les règles d'un système qui nous a mis dans la m*rde : mettons tout en oeuvre pour mieux duper et exploiter son prochain !